|
元祖木目金
倶利彫り（グリ彫り)ではじまる木目金の歴史
木目金のルーツは江戸時代初期、出羽秋田住正阿弥伝兵衛が考案した倶利彫り(具利、屈輪）の鍔にはじまると伝えられる。
倶利彫りとは
色の異なる金属（素銅・赤銅）を交互に数十枚幾重にも合わせたものに、唐草文や渦巻文を掘り下げたものである。 |
銘.出羽秋田住正阿弥伝兵衛
倶利彫り鐔 「鐔大観」川口歩より転写 |
その起源は、アイヌの民族紋様の影響を受けたとされる説や、中国の漆による屈輪が基との説が一般的である。屈輪とは宋から明の時代に作り出された漆の技法である堆漆(ついしゅ)、犀皮(せいひ)による屈輪紋を彫りだした茶道具などの総称である。日本には室町頃より輸入され珍重されていた様子が当時の茶会記からも読み取れ、また鎌倉彫りの起源となったことは有名である。江戸時代後期には印籠などにも同じ起源とみられる国産の漆による名品が残っており、当時この手のものが嗜好品として広く浸透していたことがうかがえる。
東京芸術大学大学美術館や大阪の藤田美術館に南宋時代とされる漆の屈輪の香合の名品が収蔵されている。 |
倶利 香合 明代
| |
|
|
|
木目金（杢目金）技術の完成
広く木目金（杢目金）の技術が完成したのは時代がさがり、江戸時代後期天保頃、七代赤尾吉次、太七の門人に高橋卯兵衛正次というやはり倶利彫りの上手が出ている。その特徴的な彫りは鋭利で深い。その後更に正次の門人、興次という同巧の作者がでる。 |
江戸時代後期 無銘 高橋興次
赤銅 素銅 倶利彫り鐔 |
|
江戸時代後期 無銘 高橋正次
赤銅 素銅 倶利彫り鐔 |
|
|
江戸時代後期 高橋派
赤銅 素銅 屈輪彫若松文透鐔 |
木目金（杢目金）技術の完成は新しい金属工芸技術の誕生でもあった。 |
|
 |
[参考文献]
「鐔観照記」 鳥越一太郎 日本文教出版 1965
「鐔の美」 加島進 大塚巧芸社 1970
「鐔大観」 川口渉 南人社 1935
「秋田の鐔工と刀工の研究」 菅原鶴太郎 菅原美穂子1979
「日本科学技術史」 朝日新聞社 伴俊彦編
素材の云い分―木目金制作を通して」 伊藤廣利
「茶道具の世界１０ 香合」 池田巖 淡交社
「秋田の有形文化財」 秋田県教育委員会編
「彫金・鍛金の技法I・II」 金工作家協会編集委員会編
「日本科学技術史 鍛金 三井安蘇夫」 朝日新聞社編 昭和37年
「秋田県文化財調査報告書第105集 秋田の工芸技術 杢目金 藤原茂」秋田県教育委員会 昭和58年
「平成十年度 学習講座 秋田の金属工芸」秋田市立赤れんが郷土館
平成１１年
「ナイフマガジン」株式会社ワールドフォトプレス
高橋正樹または木目金屋の許可無く本文書の一部あるいは全文のコピーならびに転用を禁じます。
|
